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《时代报告·奔流》2016003期作者/黄高锋本文总字数:6025

——评李佩甫的长篇小说《生命册》

黄高锋

在中外文学史上,无论是??四杀氏碌?#8220;约克纳帕塌法”,还是马尔克斯笔下的“马孔多小镇”,无论是沈从文笔下的“湘西世界”,还是莫言笔下的“高密东北乡”,都早已成为作家探索文学世界的一个支点.作为“中原作家群”的领军人物,在李佩甫笔下,同样也有一个属于他自己的创作支点.这个支点就是:平原.李佩甫曾经说:“我说的‘

根植于中原大地的精神图谱
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平原’是以豫中平原腹地为根基,这里一马平川,人口密度大,无险可守,灾难深重.这里的每一寸土地都是经人工修饰过的,到处都是人的痕迹.另外,这里所说的‘平原’也并不特指乡村(也包括平原上的城市),甚至也已不是具象的哪块地域,那是我心中的‘平原’.”平原成为李佩甫创作源源不竭的动力源泉,让他找到了创作的喷薄口,一发而不可收.从《羊的门》到《城的灯》,再到五年磨一剑的《生命册》,“平原三部曲”气魄呈现,屹然矗立.他笔下的平原,被窑变出了千变万化的色彩,被赋予了无尽的历史沧桑和斑驳的时代变迁.《生命册》是李佩甫“平原三部曲”的收官之作,也是巅峰之作,2015年荣获第九届茅盾文学奖.作为一部承载着知识分子反省精神的时代力作,小说以中原大地为基点,以1950年代以来的历史为时间跨度,把叙事伸向广阔的“历史场”,坚持“历史真实”与“艺术真实”的有机统一、写出了城乡之间、人与人之间的变革与沧桑,生动描绘了植根于中原大地的复杂精神图谱.

一、对生命的反思和人性的洞察

李佩甫是一个具有强烈生命意识的作家,对生命的深刻反思成为贯穿整部小说的内在旋律.《生命册》即由一页一页的生命组成的生命之册.小说以《生命册》来命名,本身就凸显了作家的生命意识.在作家笔下,自然万物都被赋予了生命意识,大自然与人的生命之间具有某种或显或隐的关联和对应.在小说中,作家用了大量的文字篇幅去描写平原的自然生命形态.如小说写到了平原的“树”,写了各种树,柳树、榆树、槐树、楝树、椿树、枣树,习性各不相同.小说中还写到了平原的“花”,历数平原上一些非人工种植的花,翎子花、地龙花、仙人花、野生的喇叭花等等,这些花看上去并不起眼,但形态各异,各有自己的习性.这些平原上普通平凡、习性各异的树和花,其实正是中原大地勤劳朴实、命运各异的劳动人民的写照.小说还写道,平原上的树一旦离开土地,就会发生一种可怕的“变形”.在作家笔下,这些自然生命是和人的生命息息相通、互相关联的.作家是要以物写人,以树的变形写人的精神变异.小说最打动人心的还是作家笔下所塑造的一大群栩栩如生、个性鲜明的社会生命形态. “骆驼”、梅村、老姑父、梁五方、蔡苇香(蔡思凡)、卫丽丽、虫嫂、杜秋月、春才……通过他们曲折而多舛的命运道路,写出了作家独特的生命体验和人生感悟.哺育“我”十多年的老姑父为了爱情毅然放弃军人身份,后半生却深陷家庭矛盾沼泽;“傲造”的梁五方青年时凭借倔强的干劲树立家业,却在运动中成为众矢之的,最后穷困潦倒沦为上访户;如草芥般的虫嫂,为了拉扯大三个孩子不惜去偷,受人鄙弃;村里的能手春才,在青春期性的诱惑和村人的闲言碎语中选择自戕……可以说,《生命册》演绎了一部深沉的生命悲歌.

对生命的书写,包含着作家复杂而深刻的人性思考.在《生命册》中,我们既看到了人性的 迷失,也看到了人性的内省自察;既看到了人性的荒诞和虚妄,也看到了人性的纯真与高洁;既看到了人性的孱弱与卑微,也看到了人性的坚韧与博大;既看到了人性的压抑与变态,也看到了人性的高扬与坚守.这里是人性的洞府,人性的镜鉴,人性的渊薮.“直爽侠义的‘骆驼’变得贪婪狡猾,聪明好强的梁五方变成了靠敲诈勒索为生的流氓,博学高雅的杜秋月变得诡计多端, ‘爱惜羽毛’的范家福和夏小羽却陷进了权利和金钱的漩涡,追求真爱的梅村在‘爱情’的无妄之灾中一次次枯萎……”每一个人都走向了自己的反面,折射出复杂而耐人寻味的人性变化轨迹.

以“骆驼”为例,“骆驼”无疑是人性 迷失的典型代表.作为是一个时代弄潮儿,尽管身有残疾,但他凭借超常的智力和果敢在市场经济浪潮中成功掘起“第一桶金”,并赢得了源源不断的巨额财富.但在追逐金钱的过程中,他的 和贪婪也日益膨胀.为了攀附进官场名利场,他使出浑身解数,甚至不惜用金钱和美色将他人拉下水,最终落得身患抑郁,选择从十八层高楼纵身一跳.他的聪明、自信与果断勇敢,成就了他的事业的辉煌;但他的投机、狂傲与狡诈虚伪,又毁掉了他的前程命运. “骆驼”代表了近三十年社会转型期出现的这样一个特殊人群:大学毕业,不满现状,从单位体制中脱离,然后经商下海,又经历了从艰苦创业到腰缠万贯,最终 膨胀而致人性迷失的过程.就艺术形象的典型性而言,“骆驼”这一人物形象塑造得很成功,在小说中比较夺目和耀眼.这是作家在积累了丰富的生活经验和体察了复杂的社会现象之后的一种艺术洞见.小说着力塑造了作品中的主人公“我”(吴志鹏),是作家着墨最多、用力最勤,也是寄予深沉理想的一个人物形象. “我”从乡村走向城市,在城市里虽然获得了现实中所谓世俗意义上的成功,但是“我”并不幸福,相反内心充满了愧疚感和焦灼感. “我是一个有背景的人”,这“背景”曾使我厌恶和苦恼,并竭力想摆脱和剪断.后来,“我”幡然醒悟,也正是这“背景”的存在,才让我不至于在都市诱惑面前彻底人性迷失,成为第二个“

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